6月19日，台州一名摄影师的作品在《中国摄影报》上整版刊发。10年来，这名摄影师只拍一个模特--自己的妻子。唯美的照片，以及摄影师的自述，打动了许多人。

　　他叫许健，来自黄岩，是一名警察。一起来听他对“专属模特”的深情表白。

　　吾妻：这辈子，你是我永远的模特

　　许健摄/文

　　从严格意义上讲，我不算一个摄影师，只是—个拍拍妻子的丈夫。我拍的也不算什么好作品，只是一张张记录爱的照片。

　　拍妻缘于偶然，嫁给我以后，妻这些年很操劳，一家子，要她劳心劳力的事情很多，等到事业家庭稳定了，孩子们长大了，妻也渐渐憔悴了。

　　看着妻鬓角开始出现的白发和因琐事而紧锁的眉头，我突发奇想，我要给妻拍照片，一有空就拍，留住她每年里最美的瞬间，直到老去。于是，我买了我人生中第一台佳能单反相机，开始鼓捣着给妻拍照，从只会简单的对焦和后期拉拉曲线开始，一拍就是十年，妻从来没有嫌弃过我拍的片子，每张照片在她眼里都是无价的作品。

　　这些年，只要一有假期，我就带着妻天南海北地跑，我准备好相机，妻准备好心情，服装道具倒是成了次要的东西，每次回到家，出来一组好片是我们最快乐的事情，是的，我的初衷就是让她快乐！

　　去年夏天，妻査出了肺部的肿瘤，很快便接受了胸腔手术。术后两个月，我带身体还没有恢复的她出去走走，透透气，途中偶遇一个有意思的场景，妻为了我能拍出一组好片，坚持着配合我拍了好久，直到脸色苍白……

　　出片的一瞬间，看着妻照片中有些单薄虚弱的身影，我突然明白，我不只是一个摄影师，最重要的，我是一个丈夫，其实，一组好作品，对我来说没有那么重要，我最想要的，是妻的健康平安，是好好陪着她走过每一天，记录每一年，直到终点。

　　所以，我想，我应该算不上一个真正的摄影师，我只是一个妻子生活的记录者，这辈子，你是我永远的模特。

　　评论：人间最难是真情

　　巩志明

　　这个摄影师的自述打动了我，“只要一有假期，我就带着妻天南海北的跑，我准备好相机，妻准备好心情”“妻从来没有嫌弃过我拍的片子，每张照片在她眼里都是无价的作品。”这些朴素的语言让我感动，打动我的是这对夫妻的相濡以沫和无限深情！

　　用相机拍摄自己妻子10年，说起来并不是个多难的事情，可是能坚持下来的人其实还是很少很少！

　　当年柏拉图问自己众多的弟子：“谁能坚持每天向后甩手300下？”所有的学生都笑了，称人人均可，并纷纷当场甩了起来。一年后，柏拉图复问：“一年来，谁坚持每天向后甩手300下？ ”所有弟子鸦雀无声，只有一人举手，这个学生叫亚里士多德！

　　人间所有的好事，善事，美事，“靡不有初，鲜克有终”！

　　当然，我主要还是想说说这些“秀恩爱”的照片。坦率地说，我岳先看的拍摄手记，后看的照片，看到照片时还是有点让我吃惊。原来是很有文艺情调的“艺术照”呀。我以为照片和文字的感觉还是有点违和感。而且这些艺术照，还或多或少地借鉴了一下影楼模式和大片的玩法，看上去，在为摄彩师的执着和认真点赞的同时，感觉还颇有一点复杂的况味。

　　我素来主张，所有的摄影师都要拍摄属于自己心灵的照片，尽量与别人的照片拉开差距！我们摄影最大的问题是个性化不足，都在相互模仿，相互克隆！许健的这组《吾妻》，从目前看，特別注重人物与意境的和谐与营造，整体表现的是我们东方的传统温婉含蓄之美。从这个角度理解，组照中的《草原羊群》《庭院深深》《荒原伫立》(两底合成)均体现了作者的这一理念，也很好地诠释了“吾妻”的艺术形象，可以说，达到了来源生活，又高于生活的艺术境界！

　　长期以来，摄影就是对生活，对社会，对自然的忠实记录的观点和言论，对中国的摄影人桎梏甚深，如果摄影从属于艺术，而不是—种简单的科学记录手段，它就一定，也必须具有强烈的表达功能，表达什么？表达情感，体现智慧，蕴含观点，昭示立场。

　　正是因为如此，在亨利·卡蒂埃·布列松、罗伯特·卡帕、尤金·史密斯等马格南大佬强势传播的上世纪50年代末，也“奇峰堀起”了一大批与所谓“决定性瞬间”“有头有尾的图片故事”背道而驰的摄影新势力：罗伯特·弗兰克的《美国人》、威廉·克菜因的《纽约》、路易斯·弗勒的“20世纪中期的美国都市系列”，正是因为这样的“求异不求同”的摄影理念，让20世纪的世界摄影史，五花八门，异彩纷呈！

　　扯这么老远是什么意思呢？我其实就是想说，固然中国摄影人拿起相机拍摄自己亲人的作品在我们的作品总量中还是绝对的极少数，但是，就是这比例极少的极少数，已经开始出现了类似焦波的《俺爹俺娘》、戚辉的《大哥与父亲》的模式化的倾向，这种模式可以用几句话概括：“一往情深，长期记录，图文并茂，歌颂为主”。不是说，这种模式有什么问题，但是如果所有拍摄自己亲人的摄影师都套用这种模式，那就不是创新，而是模仿，是吃別人嚼过的馍！

　　艺术贵在创新，最难得的是走出一条属于自己的路，让别人跟随！从这个角度看，在鼓励和肯定《吾妻》的同时，我还希望作者能继续深化这个专题，将镜头由现在的“讲究意境，出大片”的思路，渐渐调整到抓住细节，不断递进到更为微妙的精神层面，那时，《吾妻》的艺术形象将更丰满，更立体，更有神韵，也更加感人！

　　每一个拍妻党的镜头里，都住着一位世界上最幸福的女人。